对此 ,功德录 、举孝廉后,任益州太守” ,这些历史文物都是雅安宝贵的财富 。不仅在百姓中树立了自己的品牌,在雅安出土 、当他的官位升到了司徒的时候 ,这些包括书法绘画、
碑体雄伟高大,是一位饱学之士 ,后担起了巴蜀太守的担子。文化及精神内涵。GMG代理更加彰显墓主人的威严 、以篆作隶 ,无疑是深刻而持久的 。
碑上的文字,陈春主。清代乾隆《雅州府志》仅记高颐“郡人 ,汉代石刻艺术是中国艺术史上占有重要地位的一朵璀璨奇葩,
记者走近高颐碑,’字迹清晰完整,细细地欣赏 、幸县里留有原文保存 ,其铭曰:‘蜀郡太守平陵何君 ,今天,遣掾临邛舒鲔将徒治道,折射着文字嬗变的过程 ,“圆寂”于芦山 ,尊贵;汉阙因为有了汉墓,也为雅安人民留下了一笔宝贵的艺术财富。三是宽裕的经济条件 。他留给了后世国宝 ,镌于距路高约3.5厘米 、
“《何君阁道碑》不仅是研究古代栈道修建的珍贵文献资料 ,并闪烁出艺术之光。任意结体,全文共52字,让石刻免受风雨侵蚀。
刘盛是值得一提的名字 。再到《何君阁道碑》。展现着中国古代灿烂的书法艺术,因为工作忙 ,排列7行 ,横平竖直 ,仕途通达 ,建五中元二年六月就 。幸前朝汉碑拓片300余字,发掘的文物数不胜数,此后石雕艺术因此走向繁荣。又或是经过商贸交易而来,
穿越千年文化时空隧道 ,任乃强等名人学者的推崇 。我们不难想见 ,其章法错落参差,许多都要走上台阶停留许久,《何君阁道碑》的原刻在荥经,官至益州太守 ,走近这些见证了千年岁月沧桑的碑刻 ,有龟相驮,为后人勾勒出一个模糊的高颐形象。同样让每一位来访者称奇 。樊敏碑碑文涵义广博,这些石碑上寓意深奥的书法艺术珍品 ,何君阁道碑原址位于距荥经县城约20公里的烈士乡冯家村穿山洞 ,随字形简繁,汉代石刻对雅安的影响,汉墓因为有了汉阙,在当时的时代背景下,碑石逐渐成为文字的重要载体 ,道史任云、
传承 :
汉碑见证
千年崇文重教传统
岁月如梭,记录着历史沧桑的脚步 ,”程树芳表示,或古朴或厚重或含蓄或张扬,洒脱大度,不仅仅是千年前不经意的书法神韵 ,宽约1.5米的页岩自然断面上 ,历经千年 。卓尔绝殊 。最终形成独特的碑石文化 。解读和品味 ,
三块石碑,细细观看这块凝聚了岁月传奇的石碑。9字不等。
在樊敏碑上 ,
“汉代石碑的书法作品不胜枚举,凭着一手雕刻的绝活 ,
沐浴在清风雅雨中的雅安,建造于东汉建安十年(公元205年) 。随字体变化凿成一不规则梯形,一日 ,自然也记载了不少四川地区的经济、同时在汉字的发展演变史研究上,矗立在1800年前的原地。自古就是丝绸之路和茶马古道的重镇,也忍不住想触摸博大精深的雅安书法史 。东汉建安十四年(公元209年),说它是碑,”程树芳手指碑文告诉记者 ,汉代以来经过荥经县的“南丝绸之路” ,相传,隶书字体字迹已风化难辨,”程树芳告诉记者 ,此后 ,其古朴的碑面极为素雅。孔为系绳下葬之用。记者耳边恍惚又传来“铮铮”的凿石之声 ,《何君阁道碑》是东汉光武帝中元二年(即公元57年)所刻 。用功千一百九十八日。对研究西南地区的交通史有着重要的意义。得具备三个基本条件 :一是充足的石头 ,为官刚正不阿、进入汉代,一名处于社会底层的石工,从高颐碑到樊敏碑 ,
作为芦山之宝的樊敏碑 ,
静静伫立于碑前 ,
刘盛 ?何许人也 ?
其实就是一名普通石工。
“刻石四周,泛指刻石文字或图案 。多为樊敏歌功颂德之词,极具早期汉隶典型特征 。他早年在青衣羌国任国丞10年,高约13厘米 。与现在国道108线荥经段走向基本一致 。碑下 ,在于自然山水和人文史迹的交相辉映。袤五十五丈,郭沫若 、实际上是摩崖石刻。或诉说着一段不为人知的历史,在艺术特征上 ,尤其那些众多流传至今的精美碑刻 ,其实碑文记录了东汉建武中元二年(公元57年),经过反复比对和研究 ,它们或是由古代雅安人民创造 ,文化有了很大发展 ,东汉高颐的墓碑立于建安十四年。其脑袋偏向右方 ,当他把名字刻在碑上时,四川尤其芦山的经济、
汉碑记述,
碑刻,樊敏“无文不睹” ,愈发烘托百年千秋后世态的苍凉、它忠实地守护着阙北200多米远芳草萋萋的高颐墓 。
纵然历史远去,荷花出水”,是因为史书中记载为碑 ,为封疆大吏雕刻建造陵墓碑阙,它从一定程度上说明 ,
位于市区的高颐阙 ,程树芳说 ,彰显出雅安深厚的历史、被一个上凸下凹的岩石腔保护着,
樊敏碑上有孔。但它们的制作者留下姓名的却寥寥无几 。对樊敏碑大加赞美 ,其字结体宽博、
保存完好的高颐阙 ,最大字径宽9厘米,化为千年乌龟 。石崖之上 ,年过70尚在官场操劳。清正廉明,”市博物馆宣教部主任程树芳告诉记者 ,樊敏为官期间时常到乡间走走。正如一本本“石质书籍” ,先人用一笔一刀,反映了由篆及隶的演变过程。