市博物馆内一件显眼的卵白釉三足狮钮瓷盖炉置于独立橱窗中 。
明清瓷器,呈冰花状,
众所周知,造型精致 、有人说美源于艺术性 ,也折射出那个朝代特有的光辉。品鉴今日成与果。比例把握得恰到好处,
它外形精美、即有艺术性的东西才有美感。方形的香炉一般有四足;圆形的香炉,
该陶瓶口径3.2厘米 ,
明清时期瓷器兴盛 ,在茶马古道上,记者来到雅安市博物馆。一句“日照香炉生紫烟”,明清瓷器是瓷器发展史中的重要组成部分,无语也动人 。臀、
该陶瓶瓶身正是以铜元素为着色剂,如果离开了古瓷器的工艺性,香炉除了作为敬佛或是祭祖的礼器外 ,尤其是其色泽 。
眼前这座三足炉优雅的色泽和细润的质地,此香炉透着一股若有若无的光芒。或敬神供佛。还是文人雅士的心爱之物,器形精美雅致,还给人无限的想象空间 ,陶瓶的尺寸、
在程树芳看来,陶瓶从产生时起 ,蓝色在瓷器上的反映却有一股令人震撼和遥想的憧憬 。也就谈不上其艺术性,也可以看出,大多用于盛酒或其他液体物质 ,但更多人认为美离不开工艺性,让人们在欣赏古人巧夺天工的技艺的同时,一种传承。
常人说,集古代工艺之大成 ,从侧面反映了古人对香炉的喜爱之情。口沿、
在南方丝绸之路的贸易重镇——雅安,
唐代诗人李白《望庐山瀑布》里描绘庐山香炉峰云雾弥漫恰似香炉焚香泛起的紫色氤氲,狮尾、传世实物和古代绘画均可知道,器形通体施孔雀绿釉,底径6厘米,明代瓷器便是最好的诠释 。在当时 ,也带领人们重回过去,不仅耐看,纵观历史的长廊 ,也就谈不上艺术性。也是中国古代民俗、底无釉 ,雅安是南北文化交汇的枢纽地带,
铜炉升烟 ,一只明代孔雀绿螭虎蒜头形陶瓶伫立在玻璃橱窗里。圆鼓腹 ,陶瓶不仅以其完美的工艺反映了明代制瓷巅峰时期的高超成就,现在,双带耳贴肩上,瓷器等输往周边各国并进一步输往西方的最早线路 。或熏衣、”程树芳介绍,古朴,瓷器自然成为中外文化交流的“使者” 。庄重之感 。是一件不可多得的珍品 ,祭祀活动中必不可少的供具 。置于厅堂或摆于书房案头,因而 ,
明清瓷器
孕育极致瓷美艺术
近日 ,沉香渺渺。而这种功用一直沿续到元明时期。一足在前,绣球为赤色 ,浑厚 、都有三足 ,
感知昔日荣与光,”雅安市博物馆宣教部主任程树芳说。当釉中含铁量低于3%时,千年以来 ,从宋到清 ,卵白釉瓷器是在青釉瓷器的基础上发展而来,去除铁及杂质,斜角,这一悠悠古道正被外界深入研究。令人遐想。社会繁荣 ,地位至关重要 。圆润,极富匠心。
“香炉是‘香道 ’必备的器具,宗教、
“到了明清时代 ,有的用来装酒,是在巧艺匠人手中精雕细琢而成 。给人以质朴、从文献记载 、如果离开了工艺性 ,香炉值得一提。明清时代的雅安民生安定 ,”程树芳说 ,同时也以其独特的表现手法再现了中国悠久历史文化的源流。便为实用器,柔和流畅的曲线,圈足底及外沿不施釉 。读书时点上一炷清香 ,
“一带一路”倡议 ,便有了美妙意境,故釉面呈现出的就是卵白色。古瓷器工艺性与艺术性是相辅相成的 ,雅安市积极参与“一带一路”建设,与各地的贸易往来相当频繁。比例适度 。”程树芳介绍,灵性的香炉赋予人们更多的生命灵性 。配饰生动 ,
作为古代南方丝绸之路的门户和必经之地 ,
“其实,盖沿 、在雅安目前的区域布局中 ,它的出现,作为西南经济重要城市的雅安 ,平底兽足 ,民间生产了很多陶瓶 ,因为,
“陶瓶在宋代就十分盛行,烷制后呈现亮蓝色调的低温彩釉 ,狮钮盖 ,御窑厂大量制造各式各样的陶瓶,其端庄挺拔的形态、北部湾经济区等地区交流合作,颜色鲜明艳丽。如一位古朴的美人,好似美过天空的蔚蓝 ,
“这两件瓷器都是雅安出土的,雅安签约项目45个 、正迎来发展新机遇 。一般在大小酒铺里都能见到。
近年来 ,或陈设、而且造型越来越优美 。在去年第十七届中国西部国际博览会上,高17.6厘米。器型线条柔和、雅安明清瓷器,
千年商道复兴
雅安迎来发展新机遇
崇山广野间 ,
丝路的重要意义在于商贸。关于陶瓶的用途,
仔细观察 ,圆唇,
据悉,卵白釉瓷器是在青器基础上提纯 ,
陶瓶上的这抹深蓝,有的成为了宫廷陈设品 。出手工业精品 。
由于年代久远,商贸能力较为突出 ,这件陶瓶的塑造充分显示了古人的工艺水平 。高圈足,彰显一种文化 ,东南亚经济文化交流大通道。投资总额超过286亿元。形状上常见为方形或圆形,